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芭乐也有独特的一面

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芭乐也有独特的一面

“虽然台北这个现实的社会不是这么的好玩,但是我会继续闯继续向前走”。这个本名叫谢和弦的人写了一首叫《谢和弦》的歌,在专辑《虽然很芭乐》的第二首。
   开始觉得不过又是一个有点才气的台湾小青年,看了介绍和推荐语,觉得这个台湾小青年有点意思。分类里有Indie,而他整个人都有点Indie,我是指思想和理想上。从乡村来到台北的二十岁左右的小子,本名乍听会被人认为是有些矫情的艺名,写过100多首歌,在偶像剧和MV里晃过几次脸,记得出身,偶尔嘻哈偶尔抒情偶尔控诉社会。
   想知道谢和弦的曲风可以参照下《谢和弦》,当然这只能算是一部分。“有人曾经骂我说我不是嘻哈(对 我就是假嘻哈)/(你看我的样子哪一点像嘻哈挂)/谁说rock里面不能有hip hop/我说我的rock里面当然可以有我的hip hop”。
   现在搞原创的很多、在一张专辑里搞大杂烩的很多,不过整张专辑词曲全部原创并参与制作再加上曲风大杂烩,交集一取就不是那么多了。
   有人说想起了当年周杰伦出道的时候。不过说起创作,那首引起满大街的人跟着哼哼哈兮的《双截棍》还是方文山操刀。当年艾薇儿也是词曲全包气势冲天的上阵,专营流行朋克。
   模仿周的人早已不是一个两个了,R&B夹着中国风普及到无论唱啥的都要在新专辑出那么一首。其实拿周作比较时,我倒是想起了YUI。直长发加木吉他,后来换了电吉他也依然抹不掉草木的气息。出道专辑《Feel My Soul》带来的震撼,直到现在还被人拿来常常怀念。说来说去,谢的曲风却无法说清,用他的歌名,是《无法定义》 。
   多元一点没啥不好,就怕所谓的找准了定位然后一成不变的僵死下去。对于从生活里挣扎出来,“玩音乐也在被音乐玩”的谢和弦,希望这点担心是多余。
   听中文歌的数量很久起就不断减少,这次是先冲着人去。
   芭乐也有独特的一面,谢和弦很独特。
  
  《依赖》:
   磁带放进录音机的摩擦声成了歌的开头。在七月和八月交界的凌晨,吉他很轻,接着是突如其来的几个连续强力和弦,接着是间奏的口哨声,接着眼泪使右脸和枕头湿乎乎地黏在一起。
   感人的伤人的歌太多,只是刚好触动回忆,只是刚好相似。这个时侯,再华丽的歌词和旋律都用不着,只要刚刚好就好。
  
  《无法定义》:
   同样的异国情调碎片可以在《杂草精神》里找到,再自然一点就好了,话说写异国情调的老手还是要推方文山,整篇构架完整就免去衔接的痕迹了。
  
  《大时代的偶像剧》:
   “喔以后国民教育可以教拳击跟摔角/因为想当立法委员的同学会很迫切需要”,每次电视里放的台湾议会上议员群殴,真是比偶像剧还热闹。
   其实最感同身受的是这句,“教改改到好/我看我都已经80岁/还要看著我的孙子/跟我受一样的罪”。
  
  《请你不通嫌弃我》:
   对全篇的台语很头疼,还好大致意思明白。这首是谢和弦的生活经历和态度。
  
  《对你爱不完》:
   那段是在恶搞《东成西就》里经典的“I Love You”吧~

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